— Здорово! Получается, ты сейчас трудишься на должности технического саунд-дизайнера. Многим кажется, что это не особо творческая должность. Согласен с этим?
Творчество находит себя в разных проявлениях. Мне довольно комфортно изобретать новые звуковые механики — это интересный и, на мой взгляд, вполне творческий процесс. Я вдохновляюсь играми, фильмами, музыкой, явлениями из реальной жизни и придумываю, как это можно перенести в нашу игру. Часто приходится экспериментировать и находить необычные решения. Безусловно, есть ограничения и необходимость помнить об оптимизации, но в любом случае геймдев — это во многом микс креатива и чёткой структуры.
Более того, я регулярно занимаюсь саунд-дизайном в классическом понимании — синтезирую звуки, использую лееринг, делаю что-то по подобное. Нужно тестировать свои решения и иногда приходить на помощь коллегам.
— Давай копнём немного глубже. С чего вообще начался твой путь в звуке? У тебя был какой-то музыкальный бэкграунд, с чего ты начинал?
Я, как и многие, пришёл в саунд-дизайн через музыку. Вообще, планировал быть музыкальным продюсером, писать и сводить свои треки, быть гост-райтером, долгое время делал роково-электронную музыку в домашней студии с другими музыкантами. У меня было несколько постоянных клиентов на саунд-дизайн для рекламы, роликов, ютуба. Параллельно с этим учился, чтобы улучшить свои звуковые навыки. Так, я оказался в XSSR на курсе по сведе́нию. Часто посещал эфиры и ламповые встречи, обсуждали саунд-дизайн, игровую индустрию. Так родилась идея попробовать сменить направление. Я стал активно изучать игровой звук, слушать и анализировать игры, читать статьи и смотреть профильные каналы. Позже прошёл в школе курс по звуку кино и играх, затем по игровым движкам. Параллельно пробовал делать свой игровой проект для портфолио, искал интересные игровые студии, где можно начать карьеру. Всё это небыстро, но очень увлекательно :-)
— Интересно получилось. А как ты попал на свою первую работу?
В процессе обучения я начал создавать портфолио для игровой индустрии, постарался показать свои прошлые звуковые проекты для линейных медиа. Поскольку живых игровых проектов не было, добавил в портфолио учебные проекты.
Как и у многих, путь к работе мечты был непростым. Я завёл табличку с игровыми студиями, узнавал контакты, искал открытые вакансии, рассылал много резюме. Кто-то откликался, но не очень активно. Регулярно делал тестовые задания, это очень хороший способ отрезвить себя, понять, что от тебя могут ждать. Очень важно было просить фидбэк на тестовые задания, чтобы понимать, что не подошло, где можно улучшить свои работы.
Hannah's Day
— И как ты оказался в крупной игровой студии?
В студии WATT у меня был контракт на один проект, и ближе к концу я начал искать студию для долгого сотрудничества, чтобы не перемещаться раз в 1–2 года на новое место. Я обновил свой список любимых студий и начал работать над обновлением портфолио. Создал демопроект в Unreal, реализовал много интересных механик и шёл с этим в большие студии. Хотелось работать в международной компании над больши́м интересным проектом.
Я общался параллельно с несколькими студиями. Реагировать на портфолио стали активнее, когда в нём появился отдельный проект, сделанный специально для демонстрации звуковых механик.
В Owlcat попал не с первой попытки. Ранее общался с ними по другим вакансиям, но не проходил по некоторым критериям.
К счастью, студия запустила новый проект, которому я очень подходил по технической части, это позволило мне удачно пройти собеседование.
— Если я не задам этот вопрос, меня не простят наши подписчики из рядов космодесанта) Ты участвовал в озвучке Rogue Trader?
:-) Я работаю над новым неанонсированным проектом, поэтому не могу делиться информацией о нём. Но с ребятами из Rogue Trader общаемся постоянно, у них очень сильная команда. Истории об озвучке, интервью с сотрудниками и новости наших игр есть в инстаграм-аккаунте Owlcat. Можно вдохновляться и наслаждаться.
Более того, в начале карьеры, когда нет большого опыта решения игровых аудиозадач, приходилось подолгу искать чужие решения, пробовать, настраивать под свои потребности и отдавать на ревью команде. Сейчас количество подобных ситуаций заметно меньше, т. к. есть возможность комбинировать найденные ранее решения или создавать новые на их основе.
— Перейдём к следующему вопросу. Что, кажется, тебе наиболее сложным в твоей работе и как ты с ними справляешься?
Сложнее всего фокусироваться на приоритетных задачах, а они бывают рутинными. Здесь очень легко переключиться на более интересные дела, связанные с ресёрчем, синтезом, оптимизацией. Но всегда помогают системы организации рабочих процессов — календарь, ежедневные миты, системы трекинга задач и т. д.
Ещё непросто работать с войсоверами. Их много, и они требуют особого внимания, т. к. завязаны на актуальность текстов, работу других отделов.
В целом, голос — это то, что знакомо любому слушателю, и здесь нужно быть очень внимательным — как и в музыке, где есть вокал: недоработка голоса будет заметнее, чем ошибка в обработке инструментов.
— Вопрос вдогонку: а что самое важное в твоей работе?
Сложно выделить что-то одно. Помимо техчасти, которую всегда можно подтянуть, есть софт-скилы, которые напрямую влияют на процесс и результат. На работе люди общаются каждый день, взаимодействуют с разными отделами. Многое зависит от комфортной скоординированной работы. Если кто-то из коллег не разделяет студийные ценности, остро реагирует или долго отвечает — это будет мешать остальным. На мой взгляд, это весьма важно в работе любой компании.
