Реакция зрителей на звук в фильме «Интерстеллар» оставила Нолана немного шокированным тем, насколько “консервативны” люди, когда дело доходит до звука. В новой книге о творчестве Кристофера Нолана он рассказал, что на проблемы со звуком в его фильмах жаловались и другие режиссеры.

Кристофер Нолан. О консерватизме зрителей, саунд-дизайне в своих фильмах и экспериментах со звуком.

Реакция зрителей на звук в фильме «Интерстеллар» оставила Нолана немного шокированным тем, насколько “консервативны” люди, когда дело доходит до звука. В новой книге о творчестве Кристофера Нолана он рассказал, что на проблемы со звуком в его фильмах жаловались и другие режиссеры.

Саунд-дизайн в фильмах Нолана, как известно, порой вызывает разочарование среди кинозрителей, но оказывается, что коллеги-кинематографисты Нолана также выразили раздражение тем, что порой не могут разобрать диалоги. Большинство релизов Нолана, от “Интерстеллара“ до ”Темного Рыцаря“ и нового фильма режиссера ”Тенет", вышедшего ранее в этом году, вызывают вопрос: не слишком ли громко звучат фильмы Нолана? Режиссер защищал звук в своих фильмах и ранее, об этом он говорит в новой книге Тома Шона (Tom Shone) “The Nolan Variations”, что он удивлен тем, как “консервативные” зрители относятся к кинематографическому звуку.

Мне даже звонили другие кинематографисты, которые говорили: “Я только что посмотрел твой фильм, и диалоги звучали неразборчиво”.

Некоторые предполагали, что проблема была в громкости самой музыки, но Нолан ответил, что над звуком специально работали таким образом. По его словам, это работает для расширения масштаба, добавляя особое чувство с помощью звука - особенно в случае с фильмом «Интерстеллар».

Нолан добавил:

“Есть замечательное чувство масштабности, которого можно добиться, экспериментируя с саунд-дизайном, и неповторимого чувства телесности звучания, которое на "Интерстелларе" мы продвинули дальше, чем я думаю, кто-либо когда-либо делал.”

Для “Интерстеллара“ Нолан и его команда усиливали саб-частоты, чтобы можно было получить много низкочастотной вибрации.

“Во многих сценах это была музыка, где у Ханса [Циммера] был орган, и он использовал самую низкую ноту на нем, которая буквально заставляла вашу грудь дрожать от звука. Есть определенные низкие частоты, которые автоматически фильтруются программным обеспечением. Мы сняли все эти ограничения, так что теперь там есть все эти саб-частоты. И то же самое мы сделали на сцене дубляжа. Это довольно увлекательный звуковой микс, особенно если вы смотрите фильм в IMAX"

Кинозрители могут подумать, что фильмы Нолана слишком громкие, но фильмы режиссера звучат именно так, как он хочет, чтобы они звучали. Читайте больше в новой книге Тома Шона “The Nolan Variations", которая теперь доступна для покупки.

А задумывались ли Вы о том, в какую сторону движется звук в фильмах? Стоит ли ему развиваться и быть экспериментальным или лучше придерживаться традиций и быть “классическим”? Как часто вы смотрите фильмы с “оригинальной” звуковой дорожкой? Как-никак дубляж очень часто не дает нам понять основной замысел режиссера и его идею. Безусловно, ответы на все эти вопросы нам сможет дать только проверка временем, однако предлагаем порассуждать вместе, в правильном ли направлении движется Нолан или это очередное “изменение ради изменения”.