Большое интервью о том, как её "возня в студии" превратилась в множество международных хитов, возглавляющих мировые чарты. 


Ройзин Мёрфи - голос культовой группы "Moloko"

Большое интервью о том, как её "возня в студии" превратилась в множество международных хитов, возглавляющих мировые чарты.  

Ройзин Мерфи – бывшая солистка некогда успешной и культовой группы " Moloko", но успешно солирующая уже почти 20 лет – выросла в Арклоу, маленьком городке к югу от Дублина. Возможно, это клише - воображать, что каждый ирландский дом полон музыки и песен, но для семьи Мёрфи это, похоже, было именно так.

Мэдчестер.

“Любой повод для выпивки и пения песен - вот на что был похож этот дом. Когда я оглядываюсь назад, мне кажется, что пение в нашем доме вообще никогда не прекращалось. Это как-то сливается с тем, как мы разговаривали друг с другом. Если мы были грустны или счастливы, музыка была общением.”

Её родители переехали в Манчестер, когда ей было 12 лет – как раз тогда, когда хаус музыка начала завоевывать британские чарты. Но в итоге, всего через три года они решили вернуться обратно. Ройзин, которой на тот момент было 15 лет, решила остаться и жить с одноклассниками, пока не станет достаточно взрослой, чтобы получить собственное жилье. В Манчестере в то время много чего происходило. Ройзин наблюдала за разворачивающейся сценой “Мэдчестер”. “Мэдчестер” - это поп-культурный жанр, который возник в конце 80-х после прихода в Англию хаус-музыки и наркотика под названием экстази. Молодые манчестерцы соединили хиппи-психоделию 60-х, фанк и эйсид-хаус с его семплерами и танцевальным битом.

Но именно переезд в Шеффилд, в 1993 году окончательно подтолкнул ее к звукозаписи. Одним из первых, с кем она познакомилась, был Марк Брайдон, бывший басист индастриал-фанк-группы "Chakk". Наряду с другими шеффилдскими группами, такими как "the Human League", "Heaven 17", “Cabaret Voltaire" и др., "Chakk" были пионерами использования машинной танцевальной музыки в начале 80-х. Они имели ограниченный успех, но этого было достаточно, чтобы позволить Брайдону построить впечатляющую студию звукозаписи под названием "FON"

“У нас с Марком начались отношения, но мы также иногда болтались в студии. Просто выдумывали всякое дерьмо. Это было началом “Moloko”. Очень по дилетантски. Но каким-то образом менеджер Марка устроил нам встречу на лейбле звукозаписи в Лондоне, и мы неожиданно заключили контракт на шесть альбомов. Это было безумие! С тех пор, как я покинула Ирландию, я не спела ни слова, но теперь я стала профессиональной певицей!”

Хотя "Moloko" и ассоциируются с трип-хоп-группами середины 90-х, в их дебютном альбоме под названием “Do You Like My Tight Sweater?” был зловещий, бессвязный фанк. Синглы типа “Sing It Back" (1999) и “The Time Is Now" (2000) стали хитами в европе и соединенных штатах. Но как только отношения Мёрфи и Брайдона начали разваливаться, так же, к несчастью для фанатов, начала разваливаться и группа.

Её сольная карьера началась в 2005 году с альбома "Ruby Blue". Недавний релиз, пятый по счету альбом, под названием "Róisín Machine", был выпущенная в октябре прошлого года, при участии сопродюсера и её многолетнего коллаборатора Ричарда Барратта, известного как DJ Parrot/Crooked Man, а так же некогда являвшегося участником группы "All Seeing I"

Когда вы были ребенком и росли в Арклоу, у вас был интерес к танцевальной музыке?

“Да, мне нравилось диско. И я думаю, что вы можете услышать это на моём последнем альбоме. Но моя идея и понимание диско очень широкое. Это не только Sylvester или Chic, это также… Joy Division. Когда я впервые услышала Joy Division в 10 или 11 лет, это звучало как музыка диско. Мне захотелось танцевать. Мой дядя Джим играл в джаз-бэнде. Он был блестящим руководителем и отличным певцом с идеальным слухом. Он мог играть на множестве различных музыкальных инструментах. По выходным, летом, они устраивали шоу в отеле по соседству и играли пятичасовые сейшены. Все из города ходили туда, и это место просто сходило с ума! Люди танцевали на столах, пары кружили друг друга в танце, как вихри. Это танцевальная музыка в том смысле, как мы её сегодня понимаем? Скорее нет. Разве это имеет значение? Конечно нет! Я недавно видела какой-то ролик в YouTube, где маленький мальчик пел в госпел хоре и пританцовывал. Ему было лет пять-шесть, и он полностью погрузился в музыку. Я так счастлива, когда вижу такие видео! Если музыкальное произведение может вызвать у тебя такие чувства, то, насколько я понимаю, это танцевальная музыка. Это не просто какие-то ирландские или госпел штучки. Звучит как клише, я знаю, но музыка - универсальный язык.” 

Был ли момент, когда ты превратилась из ребенка, который любил музыку, в человека, который воспринимает её всерьез? 

“Я всегда относилась к музыке очень серьезно. Я имею в виду, что музыка имела для меня значение. Как я уже говорила, музыка была своего рода средством общения в нашей семье. Когда я думаю о некоторых родственниках, которые давно умерли, я слышу песни, которые они пели. Не имеет значения, кто написал эту песню и не важно у какой группы это был хит, эта песня становилась “песня тёти такой-то”. Это становилось частью их личности.”

Что является вашим шоу-стоппером?

Композиция “Don’t Cry For Me Argentina”. Мой дядя Джим был удивлен, когда услышал, как я пою, потому что он всегда недооценивал меня. Он отказывался брать меня под свое крыло, потому что говорил, что у меня "нет дисциплины". И он был прав. Я провела слишком много времени, занимаясь какой-то херней. И так было всегда. Даже когда я встретилась с Марком в Шеффилде, все это было связано только с развлечением. Мы были влюблены друг в друга. Лежали на полу, хихикая и уходя в глубокий космос. И время от времени записывали результаты. Никакого давления не было. Мы не ждали, что кто-нибудь это послушает, но, возможно, в этом и был секрет. Может быть, именно поэтому мы придумали что-то, что люди действительно хотели слушать. Марк научил меня всему, что я знаю о работе в студии. Он потрясающий музыкант, невероятно изобретательный басист, отличный саунд инженер и незаурядный программист. Я часто сидела в студии, наблюдая, как он копается в сердце самого раннего компьютера, который у нас был в то время. Мы создавали маленькие музыкальные кусочки, которые вдохновляли меня писать и немного петь.”

То, что вы рассказываете о своем детстве, звучит очень традиционно. Это были настоящие голоса, люди, играющие на скрипках и гитарах. Люди, создающие музыку. Вас не беспокоило, что в сердце звука вашей группы были синтезаторы и драм-машины? 

”Извините, но я с вами не согласна! В моем детстве не было ничего традиционного. Давайте возьмем годы моего пребывания в Ирландии – с 1973 по 1985 и посмотрим, что там происходило. Политика, религия. Это была гребаная война! Мои родители, как и многие люди в Ирландии, не хотели оглядываться назад. Они были дальновидными, истинными модернизаторами своего поколения. На самом деле они отворачивались от традиций и от религии. Их больше интересовали вечеринки и все новое, что кругом происходило. Они были безумно любопытны. В их мир приходили разные люди и разные классы и им это нравилось. Моя мама рассказывала мне историю о том, как она была беременна мной. Она пришла домой с работы в обед, чтобы немного поболтать с моим отцом. Как бы то ни было, через полчаса она спускается вниз, а за столом сидит священник. Он сам себя впустил к нам в дом! Он говорит - “Теперь, слушай сюда, Роза. Такое поведение не может продолжаться. Если вы не остановитесь, мы не будем крестить ребенка в церкви". Мама говорит: "Ее крестят в Дублине. А теперь убирайся из нашего дома и иди своей дорогой". В культурном отношении Ирландия всегда находится в состоянии перемен. Все может измениться в одночасье. И я родился в самом начале этих перемен. Традиционное детство? Ни за что! Я думала, что живу в космическом веке. У нас были электрические гребаные занавески, например. Ради бога!”

Итак, возвращаясь к первоначальному вопросу, звучит так, как будто вы не возражали делать свою музыку на компьютерах! 

“Ха-ха-ха! Нет, я определенно не возражала делать музыку на компьютерах. Даже несмотря на то, что Марк был тем, кто заботился о технической стороне вещей, мне не потребовалось много времени, чтобы понять, как работает студия и что она может сделать для меня. Тогда это были сэмплеры и и всякие внешние эффекты, но с тех пор многое изменилось. И я с радостью принимаю каждое новое технологическое развитие. Хм, это выглядит интересно... Как это звучит? Это опасно? Я люблю опасное! Это шаг в будущее? Я возьму немного этого! Если вдуматься, компьютеры и машины были частью музыки, которую я слушал с тех пор, как переехала в Манчестер. Ранняя хаус-музыка и всё такое из Шеффилда. Все песни, которые я слышал в клубах, были сделаны на машинах. Это была часть новой истории... новый звук. Я горда быть частью этой семьи.” 

У вас есть собственная студия? 

“Это не совсем студия. У меня дома в Лондоне есть небольшой риг с Ableton на борту, который предназначена исключительно для записи и работы над вокалом. В прошлом мне бы понадобился микшерный пульт и все такое, но теперь мне действительно нужен только ноутбук, аудио-интерфейс и микрофон. Это фантастический пример того, насколько проще в наше время все это делать. То, как мы работали над этим альбомом, было так: Ричард (DJ Parrot) собирал музыку у себя в Шеффилде, посылал мне трек, я записывал вокал, а потом отправляла ему обратно. У нас было несколько моментов, когда он считал, что вокал недостаточно хорош, и я ехала к нему.… это было как раз в разгар лок-дауна. Это было жутко. Путешествие по пустынному Лондону, на пустынный вокзал Сент-Панкрас, садясь в пустой поезд и прибывая в пустынный Шеффилд. Нужно было идти по пустынным улицам… я была совершенно ошарашена этим. Я уверена, что некоторые из этих сильных чувств нашли отражение в наших песнях.” 

Как вы пишите тексты? Вы сидите и слушаете музыку, которую написал Ричарда (DJ Parrot) и пишете под неё, или вы пытаетесь сопоставить заранее написанные тексты с определенным музыкальным наброском? 

“Это никогда не работало для меня! Пытаться соединить предзаписанные слова и музыку? Музыка сама скажет мне, что она хочет, чтобы я написала. Например, недавно я работала над некоторыми вещами с Mad Professor. Он присылает мне музыку, я вставляю её в Аблтон и... слова сами приходят ко мне, как по волшебству. Настроение и форма слов уже есть, поэтому я просто должна следовать по этому пути. Лирика уже запечатлена в каждом такте. Пожалуй, единственное, что я готовлю заранее - это список отдельных слов. Если мне попадается какое-то слово и оно мне нравится, я вношу в список. Затем я использую их во время записи в качестве головоломок или определенных маркеров внимания. Порой даже простое повторение одного слова снова и снова может показать вам, в какую сторону вы должны двигаться.” 

Вы упомянули о том, что лок-даун повлиял на ваш альбом. Имеются ли в вашей лирике какие-то особые "послания”?

“Это не так открыто выражено, как может показаться. Я не комфортно себя чувствую, вкладывая политические заявления в песни или рассказывая людям, как нужно жить. Я склонна к тому, что мои тексты наверно более философские. Я размышляю и играю словами. Они могут куда-то привести, а может и нет. И если это приведет к чему-то, и я могу в конечном итоге понять, о чем я думала… а могу и не понять. Я просто отправляюсь в путешествие, пытаясь проникнуть внутрь своего разума.” 

Работая в Ableton, не думали ли вы начать писать музыку самостоятельно? 

“Нет. Я не музыкант в этом смысле. Мне посчастливилось работать с такими удивительными людьми, как Марк Брайдон, DJ Parrot и DJ Koze – его вы услышите на моем следующем альбоме. Мне бы хотелось думать, что я участвую в музыке, но это скорее какая-то концептуальная вещь. У меня нет никакого желания писать музыку, потому что вся эта невероятная музыка просто льется в мою жизнь. Наверное, для всех будет лучше, если я буду придерживаться того, что у меня хорошо получается.” 

У нас все! Большое спасибо за уделенное время, Ройзин!

И вам спасибо! До встречи! :)

Даты проведения следующих групповых онлайн-курсов XSSR Academy:

Для того, чтобы не пропустить набор на курсы мы подготовили для вас телеграм-бота, в котором будет вся актуальная новостная информация!

Ссылка: https://t.me/INFO_XSSR_bot