Несколько полезных советов от ведущих мастеринг-инженеров мира.
”Первая вещь о которой я спрашиваю, если клиент присутствует – это какую композицию альбома он/она считает лучшей. Это говорит мне о том, что я слышу (или не слышу) вещи так же, как и клиент. Этот простой вопрос помогает мне понять многие вещи. Тогда я прошу его рассказать мне, какие из них были самыми трудными. Это, как правило, выявит, доволен ли клиент тем, что в общем получил. Он говорит мне, как действовать дальше - с консервативным подходом к проекту или более агрессивным. Если клиент не присутствует, то я обычно пишу электронное письмо, в котором спрашиваю любую информацию, которую клиент думает, что я должен знать, приступая к мастерингу. Если я не получаю никаких комментариев,
то предполагаю, что клиент в достаточной степени доволен своими миксами. Если комментарии развернутые, то я пытаюсь понять с каким типом слушателя я имею дело и насколько он технически подкован. Это поможет в моем общении с ним после мастеринга. Если он просто говорит такие вещи, как «сделать его скалой» или "уничтожить его", я воспринимаю это как код для участия в ныне знаменитой "войне громкостей". В любом случае, я буду слушать одну-две минуты каждого микса, чтобы определить, есть ли общая нить, или наоборот, есть большое разнообразие производственных идей, различных инженеров сведения, студий, инструментов и т.д. Это обозначает направление моей работы, а также то, сколько займет процесс мастеринга. Я также внимательно знакомлюсь с уровнями миксов, некоторые из которых могут быть экстремально пережаты или пересатурированы, таким образом я подхожу к альбому с позиции этих уровней (плюс немного больших).”
”Я советую начинать любую сессию мастеринга, сосредоточив внимание на тональной обработке и эквализации записи. Я чувствую, что для многих мастеринг заключается в сильной компрессии и получении громкого микса, при этом жертвуя соответствующим тональным балансом. Потратьте столько времени, сколько нужно для получения абсолютно правильной кривой эквалайзера и только после этого переходите к компрессии/ лимитированию/увеличению громкости. С опытом вы обнаружите, что эти вещи (эквалайзер и громкость) идут рука об руку и значительно влияют друг на друга. Но пока вы не овладеете соответствующими навыками эквализации, я предлагаю сперва все свои усилия приложить именно к ней.”
”Mid/Side обработка может быть очень привередливой. Вы должны слушать очень внимательно в отличной стерео среде, чтобы убедиться, что вы не приносите больше вреда, чем пользы. Существуют «скрытые» побочные эффекты M/S обработки. Одной из самых важных вещей является контроль Mid составляющей, независимо от Side. Обратите внимание, нет двух "Sides" - она только одна. Для большинства инженеров, которые были несовершеннолетними в эру электроники переменного тока...это «магия», когда Моно/Стерео (M/S) сигнал преобразуется обратно в Левый/Правый (L/R). Процесс переворачивания фазы и суммирования в моно так важен, что он
Для того чтобы не пропустить набор на курсы, мы подготовили для вас телеграм-бота, в котором будет вся актуальная новостная информация!