Как и VCA, FET компрессоры являются транзисторными, но используют особый вид компонента, называемый "field-effect transistor", который был разработан для эмуляции поведения ламповых схем. Компрессоры FET предлагают даже более быстрое время срабатывания, чем VCA. Многие компрессоры FET не имеют контроля порога срабатывания. Величина сжатия определяется комбинацией амплитуды входного сигнала и настройкой регулятора входного уровня. Чем громче звук на вход, тем больше сигнал сжимается.

FET компрессор - это не то, что вы должны выбрать, если хотите получить прозрачный звук. Он оставляет отличительный звуковой отпечаток на исходном материале. Другими словами - результат его работы очень заметен. Вероятно, самым известным компрессором FET является Urei 1176. Это компрессор звучит на тысячах классических альбомов и создает агрессивное, быстрое сжатие, которое отлично подходит для рок-вокала, барабанов, гитар и многого другого.

CLA-76 - это эмуляция плагина, которая не только отражает набор управления 1176, но и предлагает вам возможность переключаться между моделями двух различных итераций известного компрессора. Также доступен у многих производителей, например у компании Overloud.

Хорошо подходит для:

• Добавления агрессивного, нервного, “панчевого” звука к рок-вокалу, барабанам, басу, гитарам и многому другому;
• В качестве лимитера, из-за быстрого времени атаки;
• Параллельной компрессии (его способность создавать экстремальное сжатие, полезно когда вы смешиваете его с несжатым звуком);

Не подходит для:

Прозрачной, легкой компрессии.

Компрессоры обычно разделяют ваш входной сигнал на две части: одна передается через схему обнаружения, которая определяет, как будет действовать компрессор, а другая часть - это звук, который управляет компрессором и передается на выход. В оптическом компрессоре схема обнаружения уникальна: звуковой сигнал превращается в свет, который запускает электрооптический датчик, регулирующий гейн-редакшн. Отклик в такой связке приятный и прозрачный. В отличие от других типов компрессоров, аппаратные оптические компрессоры имеют фиксированное соотношение сжатия, как правило 3:1.

И, пожалуй, самым известным оптическим компрессором всех времен является “Teletronix LA-2A”, технически называемый "Leveling Amplifier" (отсюда и название "LA"). Этот компрессор в свое время часто использовался на радио, чтобы держать громкость эфира в одном диапазоне. Суть его заключается в том, что он медленный. Работает практически незаметно, но если накрутить настройки в максимум, то этот компрессор с легкостью может “окирпичить” ваш звук. Стоит помнить, что раз этот компрессор медленно реагирует на звук и медленно перестает на него реагировать, то он совсем не подойдет для резких звуков ударных и перкуссии, резких вокальных партий (речетатив, к примеру).

“LA-2A” сочетает в себе как электрооптическую схему, так и ламповый усилитель для плавного и приятного сжатия, что было особенно полезно на вокальных треках, но он также отлично подходит и для других целей. Компрессор “LA-2A” широко распространен в коммерческих студиях и был использован на бесчисленном количестве записях самых разных исполнителей. Он доступен в форме плагина “CLA-2A” у Waves, “FG-2A” у Slate Digital или “VC-2A” у Native Instruments.

Модель “LA-3A” предлагает нам аналогичную функциональность, но без ламповой схемы, что придает более чистый звук. Он также доступен в качестве плагина “CLA-3A” у Waves.

Хорошо подходит для:

• Прозрачного, незаметного сжатия;
• Добавления тепла и блеска вокалу, гитарам, бас-гитаре и другим инструментам (особенно это касается “LA-2A”)

Не подходит для:

• Контроля жестких транзиентов;
• Агрессивно звучащих инструментов.

Компрессор переменной мощности основан на ламповой схеме, которая обеспечивает плавное сжатие с приятной окраской. Схема достигает своего ослабления за счет повторного смещения ламп. Это не сверхбыстрый компрессор, поэтому он не так хорош для управления транзиентами, но он добавляет тепло и глубину почти всему. Этот компрессор еще можно назвать мастеринговым, потому что он отлично справляется с задачей суммирования сигналов и хорошо работает с контролем звука с полным или достаточно широким динамическим спектром.

Самой легендарной итерацией компрессора с переменной мощностью был “Fairchild 670 Tube Limiter” (который также выпускался и в моно-версии “Fairchild 660”). Оригинальные Fairchilds невероятно редкие и очень дорогие. К счастью, существуют отличные эмуляции этого компрессора от Waves - “PuigChild 660/670” и от компании Overloud, которые обеспечивают реалистичную эмуляцию оригинальных Fairchild. В оригинале и эмуляции этого прибора элементы управления attack и release связаны вместе с параметром Time Constant, и вы можете выбрать одну из шести различных заранее заданных комбинаций attack/release time.

Хорошо подходит для:

• Добавления тепла, цвета и жирности к любому звуку;
• Параллельной компрессии;
• Добавления glue эффекта на мастер-шине;
• Лимитирования на мастер-шине;

Не подходит для:

• Точного управление атакой и релизом;
• Управления жесткими транзиентами.

Как вы уже увидели, существует довольно много типов компрессоров на любой вкус и для любых целей. У каждого из них есть свои сильные и слабые стороны, и как только вы с ними ознакомитесь, вам будет легче выбрать лучший вариант для конкретной задачи. Чаще анализируйте музыкальный материал, его стиль, особенности исполнения и характер композиции, чтобы выбрать правильный, подходящий компрессор.

Так же полезно поэкспериментировать с различными компрессорами на различных инструментах, чтобы получить более четкое, личное представление о том, как каждый из них звучит и ведет себя. Чем раньше вы поймете, что могут делать различные виды компрессоров, и их конкретные характеристики, тем лучше вы сможете понимать, какой плагин и для каких задач вам нужно использовать. Помните, рисует художник, а не кисть. Удачи!