Александр Хилько, аудиодиректор AK Audio
"Игры часто создают как некую копию или проекцию реальности, где автор через сюжет и игровые механики погружает игрока в созданный им мир. Как и в нашей реальности звук исполняет те же эволюционные функции. И так как разработчики игр стилизуют игру различным сеттингом, а игровые механики различными жанрами, то и звук должен адаптироваться под правила и законы этого мира
"Игры часто создают как некую копию или проекцию реальности, где автор через сюжет и игровые механики погружает игрока в созданный им мир. Как и в нашей реальности звук исполняет те же эволюционные функции. И так как разработчики игр стилизуют игру различным сеттингом, а игровые механики различными жанрами, то и звук должен адаптироваться под правила и законы этого мира
Стандарты линейного звука в игровом аудио
Проблема состоит в том, чтобы выяснить, что такое “громко” и что такое “тихо” в игровом аудио. Поэтому нам необходимы объективные референсы. Попробуем для этого использовать требования к громкости стриминговых и вещательных стандартов.
Но насколько здесь уместно применять стандарты, разработанных для линейного аудио? Ведь линейное мультимедиа изначально имеют другую природу, нежели игровое аудио. Одно поступательно - другое нет. Одно статично - другое интерактивно. Очевидно, что проще замерить линейный звук. Процесс прямолинеен - от начала и до конца.
В играх не все так просто. Для того чтобы получить достаточно точные результаты, нам необходимо измерить большой отрывок, которые будет включать в себя наибольшее количество звуковых событий геймплея. Например, отрывок с насыщенным экшеном, сцена с диалогами и какое-нибудь неспешное действие вроде решения головоломки.
Более того, имеет смысл в играх с линейным сюжетом измерять секции геймплея в правильной последовательности, чтобы прослеживалась макродинамика всей игры. Sony в документе ASWG-R001 рекомендуют замерять минимум 30 минут. Хотя справедливо будет сказать, что для наиболее точного замера необходимо охватывать несколько часов геймплея с наиболее разнообразным набором сцен.
В мире игрового звука нет единодушия по поводу каких-либо общих стандартов измерения и мастеринга уровней громкости в видеоиграх. Существует несколько независимых друг от друга документов, где даются приблизительные значения. Например, Sony’s Audio Standards Working Group (ASWG) сделали попытку стандартизировать показатели громкости и около 10 лет назад ввели стандарт ASWG-R001 - внутренний стандарт для собственных продуктов.
ASWG также опирались на мир вещательного ТВ, а именно на рекомендации ITU-R BS.1770 , которые справедливы для стран Европы и США. Измерение воспринимаемой громкости сложный процесс и BS.1770 (алгоритм и протокол измерений) позволяет наиболее точно измерить то, как будет восприниматься громкость из определенного источника.
Разработчики движка Wwise также рекомендуют придерживаться общепринятых медиастандартов.
Сергей Комар, микс-инженер и аудиодизайнер,
Vibe - Music Space, Respect Production
"При микшировании и сведении игрового проекта самое важное, на что я всегда обращаю внимание, это общий баланс. В одной игре помимо основного геймплея может быть и множество кат-сцен (в рамках одного игрового проекта мне довелось их свести более 250(!), где звук уже линейный. Такие проекты особенно сложны, потому что переходы на кат-сцены должны быть незаметны для слуха, как продолжения игрового процесса.
Поэтому я всегда для начала балансирую все, что происходит в геймплее, для чего выбираю наиболее крупный и насыщенный отрывок. Анализируя показатели с помощью плагина Pure Analyzer или встроенных в аудиодвижки измерителей, я постепенно выстраиваю баланс.
Так как звук в играх нелинейный и динамичный, очень важно учитывать приоритизацию слоев. Я, как правило, начинаю с самого тихого слоя, например, звука окружения, природы и прочее. Затем отстраиваю этот слой во всех сценах и картах игры на одинаковом уровне, чтобы при переходах не было резких скачков. Потом постепенно двигаюсь вверх по степени важности звука, оставляя напоследок наиболее важные - выстрелы танка, голосовые нотификации и т. д. и повторяю все действия так же как и в случае с окружением. В Wwise я постоянно использую гибкую настройку HDR для построения наиболее точной иерархии звуков в проекте, что позволяет отсекать наименее приоритетные звуки во время насыщенных игровых сцен.
После отстройки геймплея я переношу все LUFS и True Peaks в линейный микс кат-сцены.
Таким образом, у игрока создается ощущение неразрывности игрового процесса.
Иерархия HDR шины в проекте Wwise игры Unliving
Сергей Комар
"В большинстве проектов я начинаю выстраивать микс с эмбиенса, обычно для этого слоя верны значения -30...-25 LUFS. От этого значения я уже выстраиваю микс вверх до самых громких слоев. Общий микс в итоге получается в районе -16...-18 LUFS
"В большинстве проектов я начинаю выстраивать микс с эмбиенса, обычно для этого слоя верны значения -30...-25 LUFS. От этого значения я уже выстраиваю микс вверх до самых громких слоев. Общий микс в итоге получается в районе -16...-18 LUFS
Проверяем микс
Мы разобрались что и чем измерять, остался главный вопрос - как?
Очевидно, что все игры не могут звучать одинаково, да и не должны. Некоторые видеоигры могут быть громче других, исходя из жанровых особенностей. В любом случае, пользуясь BS.1770 измерением может помочь в понимании, как ваш микс будет воспринят игроком, а также это отличный инструмент для сравнения с референсами и другими медиа.
LRA и общий уровень громкости (integrated loudness) могут стать отправными точками в конструировании уровня микса вашего проекта. Прежде всего, игры для портативных платформ должны обладать меньшим диапазоном громкости и высоким общим уровнем громкости, исходя из ограничений в акустике устройств и внешних шумовых факторов, при которых игроки используют их.
Помните, что громкость и динамический диапазон общего микса - ключевые характеристики игры на любой платформе.
Wwise and FMOD также поддерживают алгоритм измерений BS.1770, что однозначно удобно для измерения уровней прямо внутри аудиодвижка. В любом случае вы также можете измерять напрямую через консоль или компьютер. Например, послать аудиосигнал напрямую в вашу DAW и измерить с помощью специализированных плагинов. Необходимо следить, чтобы выше входы и выходы соответствовали по уровню сигнала 1:1 на протяжении всей цепи.
В Wwise можно использовать Loudness Meter для измерений, следуя инструкциям с официального сайта Audiokinetic.
FMOD Studio отображает RMS и пики в реальном времени в мультитреке или окне микшера.
Микс-сессия в проекте FMOD для игры Skylore
Сергей Комар
"Весь контент, который попадает в Wwise от команды саунд-дизайнеров или меня, уже в достаточной степени обработан и не требует дополнительных манипуляций с эквализацией или чем-то еще. В самом аудиодвижке я практически не использую плагины именно для обработки контента. Все манипуляции с плагинами и железным оборудованием я провожу на стадии продакшена, до отправки контента в Wwise.
При работе с аудиодвижком я сосредотачиваюсь на организации проекта - разбиваю весь контент и группирую в Actor Mixer. И уже на самой шине могу применить немного обработки.
Обязательно произвожу в Wwise баланс - это очень непростая тонкая задача, потому что даже незначительные значения в 0,5 dB играют в психоакустике огромную роль. Баланс произвожу как логической громкости (Voice) так и физической (Make-up Gain), обязательно беря во внимание логическую иерархию проекта.
1 - логическая громкость (Voice), 2- физическая громкость (Make-up Gain) в проекте Wwise.
"Громкость проектов, выпускаемых нашей студией зависит от платформы на которой выпускается игра, а также от референса, на который опирается разработчик. Например, делая какую-то бродилку можно целиться в -23 LUFS на мобильном устройстве, и на той же самой платформе игра может сводиться под -18 LUFS. Это зависит от жанра и ожиданий игроков
"Громкость проектов, выпускаемых нашей студией зависит от платформы на которой выпускается игра, а также от референса, на который опирается разработчик. Например, делая какую-то бродилку можно целиться в -23 LUFS на мобильном устройстве, и на той же самой платформе игра может сводиться под -18 LUFS. Это зависит от жанра и ожиданий игроков
Александр Хилько
Сергей Комар
"Работая на игровыми проектами, мне часто приходится выполнять широкий спектр функций - аудио и саунд-дизайн, подготовка контента, имплементация, сведение музыки, сведение игрового проекта и кат-сцен. Поэтому мои обязанности не ограничиваются функциями микс-инженера
"Работая на игровыми проектами, мне часто приходится выполнять широкий спектр функций - аудио и саунд-дизайн, подготовка контента, имплементация, сведение музыки, сведение игрового проекта и кат-сцен. Поэтому мои обязанности не ограничиваются только функциями микс-инженера
"Финально проекты AK Audio свожу либо я, либо мы просим поучаствовать моих коллег, в том числе и Сергея, с которым мы сделали много ивентов для Wold of Tanks. Зависит это обычно от: а) сложности проекта; б) насколько я в процессе работы чрезмерно наслушался проекта и не способен объективно оценивать звук
"Финально проекты AK Audio свожу либо я, либо мы просим поучаствовать моих коллег, в том числе и Сергея, с которым мы сделали много ивентов для Wold of Tanks. Зависит это обычно от: а) сложности проекта; б) насколько я в процессе работы чрезмерно наслушался проекта и не способен объективно оценивать звук
Александр Хилько
