Привет! Меня зовут Алексей Ваулин. Я выполняю функции ведущего саунд-дизайнера и композитора в студии AK Audio, сопровождаю полную интеграцию в пайплайн игровых студий нашей команды, работаю с кодом, осуществляю подключение звукового контента в игровые движки.

Когда я начинал писать музыку для игры, то в первую очередь задумался о том, как передать настроение и дух двух различных фракций: светлой фракции Хранителей и более воинственного Легиона. Разделение на фракции в Skylore, чем-то напомнило мне альянс и орду в самой популярной ММО RPG World of Warcraft. Поэтому я опирался на эту игру, как на референс при создании музыки и некоторых звуков.

Для создания заглавной композиции, встречающей нас в меню выбора персонажей, я выбрал бодрый темп выше среднего, который позволил бы взбодриться и настроиться на приключение. Первая часть композиции посвящена теме Хранителей. Это более лёгкая светлая музыка, начинающаяся со струнных остинато. Основной мотив здесь исполняется на скрипках. Также можно услышать арфы, подчёркивающие легковесность мотива, но ближе ко второй половине появляется контрапункт меди, подводящий нас к теме Легиона. Тема фракции Легиона более воинственная, маршевая с больши́м количеством медных инструментов и хорового пения, с главенствующими валторнами. При смене фракции персонажа звук подтверждения выбора и звуки окружения также меняются. Этим мы специально ещё до начала игры постарались подчеркнуть принадлежность персонажа к определённому миру.

Первая локация для фракции Легиона — это Либрариум. Внешне она похожа на некую волшебную библиотеку, и для неё в качестве референса я использовал музыку из первой части фильма о Гарри Поттере. Оттуда была взята палитра инструментов и настроение.

А вот, например, в локации, представляющей собой лавовый биом, я использовал медные духовые инструменты. На самом деле, в фэнтезийной музыке сформировалось некоторое клише, отражать лаву и какие-либо постройки гномов с помощью медных инструментов. Взять хотя бы тот же город гномов Ironforge из World Of Warcraft или тему гномов из недавнего сериала по Властелину Колец.

Второй пример такого музыкального клише — это использование фагота на биоме болот. Однако в большом и многообразном мире Skylore есть не только классические локации с болотами или лавой. Для совершенно уникальной локации мира Офиров мы создали музыку в духе фильма Бегущий по лезвию, только в более тёплых и менее мрачных, тревожных тонах. Для создания этой музыки я активно использовал синтезатор Diva, который считаю наиболее подходящим для воссоздания аналогового звучания синтезаторов 80-х.

Что же касается логики воспроизведения музыки, мы реализовали систему, которую я почерпнул из игры Albion Online. Когда игрок заходит в какую-либо локацию, сначала звучит приветственная композиция, которая длится от 15 секунд до минуты, в зависимости от среднего продолжения нахождения игрока в этой локации. Затем идёт пауза и, спустя некоторое время, уже звучат зацикленные вариации на тему приветствия. Так мы связываем локацию с определённым мотивом и не даём игроку устать от него.

В основных городах фракций Эхо и Амбер игрок проводит больше всего времени, поэтому, чтобы разнообразить звучание, мы добавили систему дронов, которые представляют некоторую тональную подложку и активируются в определённых зонах. Эта подложка также звучит непостоянно и чередуется небольшими отрывками тишины.

Система интерактивной музыки, реализованная нами в аудиодвижке FMOD, достаточна проста — у нас есть фаза основного геймплея и фаза битвы. При переходе в состояние битвы, FMOD начинает воспроизводить тему сражения через специальный транзиент, в обратном направлении мы переходим через плавное затухание.

Мир Skylore населён множеством мобов — порядка 150 видов. Чтобы они звучали разнообразно, мы разделили эти персонажи на категории. Критерием качества мы выбрали возможность с закрытыми глазами определить тип способности, размер и происхождение персонажа. Как правило, большинство подсказок уже содержится в визуале, из которого мы можем определить анатомию персонажа, понять есть ли у существа рот, может быть пасть или он артикулирует каким-либо другим способом. Какой он по характеру — задиристый или вялый, безобидный или злой? Должен ли он раздражать или умилять. Ответы на подобные вопросы помогают добиться индивидуальных интонаций при работе с актёрами.

Полученные записи можно смешать, например, с записями голосов животных. В большинстве случаев мы предпочитаем использовать собственные записи. Это даёт нам свободу и в выборе оборудования и техники записи. И в итоге позволяет контролировать звуковые фактуры, формируя именно тот звук, который нам необходим. Нередко мы дополняем записи синтезом.

К примеру, изначально были озвучены шаги абсолютно всех мобов, а также их состояния ожидания и агрессии. И всё это значительно перегружало звуковую картину. Поэтому мы пришли к решению облегчить микс, пожертвовав менее значительными звуковыми событиями. При этом мы оставили детальную и скрупулёзную проработку каждой локации. Практически все объекты, расположенные в них, вариативны, звучат детализировано и полновесно. И поскольку многие из событий занимают практически весь спектр, нам нужно было следить, чтобы они частотно не конфликтовали с другими эффектами. В итоге нам удалось настроить баланс таким образом, чтобы можно было и погрузиться в исследование и вовремя услышать приближение противников, при этом получая неназойливые оповещения о достижениях и игровых событиях.

Как вы заметили, проект получился очень объёмным. В нём много саунд-дизайна, музыки, различных систем. И в играх такого уровня жизненно необходимо создавать сбалансированный и приятный микс. Чтобы игроки не уставали и вся информация была легко расслышана.

Поэтому когда я приступил к сведе́нию, то выбрал в первую очередь самый загруженный отрывок геймплея с наибольшей интенсивностью событий — PvP сражение. Все звуки подчинены определённой логической иерархии по уровням важности.

Например, звуки первого уровня это те, которые игрок должен услышать со сто-процентной вероятностью — урон, здоровье главного персонажа, ключевые навыки и смерть. Уровни ниже — это менее весомые события, которыми можно пожертвовать ради более информативных: атаки противников, их смерти и урон. Также на озвучку врагов влияет степень его угрозы: враг, с которым сражаемся непосредственно мы, буде стоять выше по иерархии сражающихся с другими игроками.

Затем через систему профайлинга аудиодвижка FMOD я записал поканально звуки всех логических уровней и сначала свёл их внутри DAW, имитируя динамический микс. То есть уровни, которые стоят выше по приоритетам соей громкостью, давят side-chain компрессорами уровни ниже по иерархии. Далее выставлял балансы, значения компрессоров и затем уже перенёс их в звуковой движок. В этом проекте FMOD стоит около 8-ми компрессоров, которые подчинены вышеописанной логике, и что самое удивительное, это абсолютно не нагружает движок и не снижает производительность системы.

В заключение хочу сказать, что это был действительно важный для нас проект. Мы вложили в него много сил и времени. Настолько детализированная игра требует в равной степени детализированный озвучки. Поэтому мы скрупулёзно подходили к каждому персонажу, локации или мобу. Это во многом удалось, благодаря слаженной работе внутри команды, чёткому взаимодействию с заказчиком и правильной расстановкой приоритетов.

С вами была команда AK Audio, до встречи, пока!